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【小唐尼回归钢铁侠】

能够传世的作品必传神△。真正传神的作品∟♀∴,既是艺术写真▽∴□,更是时代写照↑⌒┊。只有在时代生活中“抓活鱼”△⊙,艺术才能拥有“沾泥土”“带露珠”“冒热气”的生动与鲜活☆。从时代、人民对主题性艺术创作的要求◇,思考“以形写神”在中国画史中的重要性┊↑,可以获得更深刻的体会∴∴。

要想获得“沾泥土”“带露珠”“冒热气”的艺术效果△┊⊙,主题性创作还必须远离程式化∴∴。画家创作时若拘泥于成法的制作﹡?π,则有程式化的嫌疑┊♀┊。程式化创作很容易让画家失去创造力——艺术独创的过程总是艰辛的⊿┊,肯定不如以驾轻就熟的艺术形式完成创作那么轻松┊,因此⊙▽∵,在注重传承关系的中国书画领域π∟,缺乏真切艺术感受的程式化创作容易成为一种惯性♂。在技法娴熟和已有的观念基础上⊿∵♂,中国画创作者要勇于摒弃习惯性的创作图式◇⊿,保持艺术敏感度⊙∵,将生活中感动心灵的瞬间完整记录下来π,让内容与形式妥帖融合◇☆,增强作品的感染力♂◇☆,契合、刻记属于这个时代的视觉印象和审美情境┊。

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《 人民日报 》( 2019年11月17日 08 版)

中国画高度重视“传神”∴,传统画论对此多有论述∵。在主题性创作中▽,要激发中国画的创造活力、时代活力∟,表现“中国精神、中国价值、中国力量”♀↑,就要激活中国画“以形写神”的艺术传统π◇。

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在这个反复锤炼的过程中□△▽,素材的搜集⊙〇﹡,以及在此基础之上的艺术升华尤为重要∵♂⊙。要想抓到“活鱼”⊙,艺术家首先要以充盈的情感与澄澈的心灵♂⊙△,去捕捉生活中的闪光点▽,增强内心对表现对象的充分认识▽⊿,并将这种真实的情感带入创作过程⊙,对画面内容进行意象化的观察和剪裁:对艺术形象最重要的特征进行必要的强化△⊿∟,对不需要表现的东西有意识弱化甚至不画┊,从而充分凸显艺术感受♀。因此♂?,从本质而言∴⊿◇,中国画创作者对于形象的把握⊙∵□,是对绘画整体思考后的主观表达〇。如果画家在创作时无选择、无情感投入地照抄物象△◇∴,即使能在技法上做到无比细腻♂▽♂,也会失去对生活的真切感受和体验π,堕入机械描摹与制作的泥潭♀∵﹡。这种作品可能极为逼真□⊙,但必然少了鲜活和灵动的艺术气质┊,难以打动人⌒↑,更不能带给人美的享受和思想启迪∟♂。因此﹡,“逼真”并非中国画所追求的终极目标?。正如齐白石所言┊∴□,绘画贵在“似与不似之间”◇。这是中国画的至高境界△⊿↑,也是艺术精品与平庸之作的本质区别∴〇☆。

苏轼在《文与可画筼筜谷偃竹记》中有言:“画竹必先得成竹于胸中⊙▽△,执笔熟视〇∟┊,乃见其所欲画者⌒△,急起从之◇﹡♂,振笔直遂∵π,以追其所见ππ⌒,如兔起鹘落〇♀△,少纵则逝矣”♂,对“以形写神”的创作方式进行了精彩又高度概括的总结?。这种“胸有成竹”的创作方式﹡,具有鲜明的中国艺术特色——捕捉物象的神韵;默记物象的音容特点;快速落笔﹡♂〇,留住稍纵即逝的物象姿态和艺术感受?⌒↑,所画作品既能形似☆□⊿,亦复传神◇,对于时代精神、中国精神的艺术表达◇□〇,无疑具有显著优势﹡⊙。

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在主题性美术创作中♀△,要想将物象刻画得新鲜而富有活力﹡,画家必须合理运用与主题精神相谐适的表现手法♀⌒♂,这既是时代精品的创作要求∵□,也是审美意境的重要评价标准﹡♂。从中国画的特性和发展脉络来看﹡,中国画的生动性主要并不来源于逼真的写实效果┊⊙,更多来自画家对于现实生活、大自然及其内部规律的悉心观察与感悟∟↑π,以及对外界形象的主观意象化艺术处理与塑造┊。“问渠那得清如许┊π△?为有源头活水来”?⌒。当下⊙┊□,画家更应当深入火热的社会实践∵⊙?,用心体验∴⊿,对新时代涌现的新题材和与之相应的艺术语言进行反复锤炼⊙♂。

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